第五十五章 明天会更好（4 / 5）

电影《少年犯》造成的轰动效应，远远出了人们的预料。

它不仅在情感上深深触动了观众，更是在多个层面引了实实在在的改变，其影响力渗透到社会肌理的深处。

最为直观和意想不到的一个影响，便是影片中少年们所穿的那身，囚服，白底蓝条，如同斑马线般的纹样。

在这部电影之前，全国各地监狱、劳改队的囚犯服装，并无统一制式，多是各地自行其是，颜色杂乱，常见的有灰、蓝、黑，样式老旧，更缺乏对不同监管人群，如成年犯与未成年犯的细致区分。

张导在拍摄时，为了追求极致的真实感，与美术指导多次走访少管所，最终参考了部分国际惯例和基于醒目、易识别、便于管理的考量，设计出了这款“斑马杠”

囚服。

这身服装在大荧幕上具有强烈的视觉冲击力，那一道道竖条纹，仿佛将少年们与自由世界隔绝开的栅栏，极具象征意义。

电影上映后，这身独特的囚服立刻成为了影片最醒目的视觉符号之一。

出乎所有人意料的是，电影上映后不久，司法部和公安部下属的劳改管理部门竟悄然下了一份内部指导文件。

文件中虽未明言参照《少年犯》电影，但其中关于“规范未成年人积压场所被服制式，需体现区别对待、便于识别与管理”

的要求，以及随附的参考图样，与电影中的囚服惊人的相似。

仿佛一夜之间，这种白蓝相间的“斑马服”

开始在全国各地的少年犯管教所真正普及开来，并逐渐构化为一种标准配置。

后来，这种样式的囚服更进一步影响到了成年人囚服的设计，只是颜色和细节略有调整。

无数后来涉及监狱题材的影视作品，也都无一例外的采用了这一样式，其源头正可追溯至这部电影《少年犯》。

叶晨这只小小的蝴蝶，扇动的翅膀钉在不知不觉中，统一了全国监狱的“着装标准”

。

当然，电影的影响远不止一套服装。

它的成功，极大的鼓舞了文异界的创作方向。

各大电影制片厂开始纷纷寻找类似具有深刻社会现实意义、能引大众共鸣的小说题材进行改编，一股“现实主义改编风潮”

悄然兴起。

之前还在观望的出版社也立刻行动起来，叶晨《少年犯》小说的单行本加急印刷，一上市便被抢购一空，“叶晨”

这个名字在文学界的分量变得沉甸甸的。

然而，面对这巨大的声名，叶晨却保持了惊人的低调。

除了出版社和文联组织的必要会议，他谢绝了几乎所有媒体的采访请求。

他的理由总是十分充分：要专心学习，要照顾家庭，要继续创作。

于是，在公众和大多数读者眼中，“叶晨”

依然是一个神秘的符号，一个才华横溢却深居简出的作家。

人们只知道他在黄原，却难以窥得其真实生活。

这使得他的作品魅力之外，更增添了一层传奇色彩。

这份低调也影响了贺家，醋坊的生意因为女婿寄来的丰厚稿费得以顺利扩建，新添了几口大缸，也买了崭新的三轮车，常有林送货再也不用求人借驴车了。

生意越红火，来往的客户中，偶尔也有消息灵通之辈，会压低声音好奇地向贺耀宗打听：

“贺老汉，听说您家女婿，就是那个写《少年犯》的大作家？”

贺耀宗通常只是憨厚地笑笑，用浓重的晋西北口音回道：

“娃们的事，咱老汉不清楚。

您尝尝这新出的醋，味道咋样？”

他依旧固执地认为，女婿是文化人，干的是文化事，跟自己这酿醋的行当是两码事，不该拿来显摆，更不该借势吆喝。